Critique : L’Hypnotiseur, de Lasse Hallström
Dans la lignée de Millenium, Lasse Hallström fait son retour au pays et s'offre le best-seller de Lars Kepler, L'Hypnotiseur, pour un thriller haletant.
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Eric Godon : ‘Etre bankable ou second rôle c’est pas du tout le même métier’
Rencontre avec l'acteur Eric Godon, visage vu dans From Paris With Love ou encore Rien à déclarer.
Critique : Crawlspace, de Justin Dix
A la croisée d’Alien et La Colline a des yeux, Crawlspace brasse les genres dans un huis clos loin d’être désagréable.
Critique : Effets secondaires, de Steven Soderbergh
Steven Soderbergh live son pénultième long-métrage avec un Effets Secondaires aussi élégant que complexe.
Critique : Citadel, de Ciaran Foy
Après L'Etrange et le PIFFF, le britannique Citadel a charmé Bruxelles.
Critique : Möbius, d’Eric Rochant
Thriller froid et sur-esthétisé sauce film d'auteur, Möbius réserve autant de surprise qu'il accroche son spectateur.
Critique : Passion, de Brian de Palma
Grand maître du thriller, Brian de Palma revoit et corrige le regretté Alain Corneau dans Passion. Le cinéaste français doit se retourner dans sa tombe.
Critique : Goodbye Morocco, de Nadir Moknèche
A travers l'histoire tragique d'une femme qui rêve de liberté, Nadir Moknèche présente une vision très dure de la société marocaine.
Séance de rattrapage : Sur la planche (2012)
Présenté lors de la quinzaine des réalisateurs de Cannes 2011, Sur la Planche, le premier film de Leïla Kilani est sorti en DVD le 5 Février.
Critique : Une histoire d’amour, d’Hélène Filières
Premier long-métrage du mannequin Hélène Filières, Une histoire d’amour livre un thriller noir tenu délibérément poseur. Chronique d’un exercice raté.
Critique : Trois Mondes, de Catherine Corsini
Deux espoirs du cinéma français (Raphaël Personnaz et Clotilde Hesme) réunis devant la caméra de Catherine Corsini pour un thriller dramatique inégal.
Critique : Paperboy, de Lee Daniels
Après la bombe indo-larmoyante Precious, Lee Daniels change drastiquement de costume pour le sulfureux et ambivalent Paperboy.
Critique : Dans la maison, de François Ozon
Pour son dernier film, François Ozon adapte une pièce espagnole où manipulation, voyeurisme et inspirations artistiques sont des pièces-maîtresses.
Critique : A perdre la raison, de Joachim Lafosse
Un trio d’acteurs excellents et un réalisateur qui nous offre la possibilité d’accompagner une femme jusqu’à l’acte impensable. Au final, un film saisissant, pas exempt de défauts, qui élève au rang des grandes Emilie Dequenne.
Critique : Alyah, d’Elie Wajeman
Evitant le piège du drame romantique classique, Alyah se pose comme un film salvateur porté par des comédiens indéniablement talentueux.
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